雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示)执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示