古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎ黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗o)了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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