京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的(de)人物(wù)的年(nián)龄、身份、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致分为(wèi)老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其他都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身(shēn)份(fèn)的女性(xìng)的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个(gè)家门，约在清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧(jù)中(zhōng)的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同(tóng)，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的(de)翎(líng)子(zi)生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用(yòng)本(běn)噪(zào)子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几种角色(sè):以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾(jīn)丑(chǒu)(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖#ff0000; line-height: 24px;'>十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北京(jīng)，他们(men)与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收(shōu)了一(yī)些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断(duàn)的(de)交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民国(guó)得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各(gè)地，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列(liè)入(rù)“人类(lèi)非物质(zhì)文(wén)化遗产代(dài)表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺(yì)术家(jiā)们在长期艺术实践(jiàn)中(zhōng)，对生(shēng)活现(xiàn)象的观(guān)察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行当(dāng)之一，是(shì)京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多至(zhì)百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混(hùn)合(hé)使用(yòng)与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式(shì)的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历(lì)史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史人物或某一(yī)种类型的(de)人物(wù)都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法是(shì)来(lái)自(zì)假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某(mǒu)种性格(gé)、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型的人(rén)物(wù)为采用某些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗(cū)豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本(běn)上分为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心理和生理(lǐ)上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具(jù)有(yǒu)民族特色的(de)、以(yǐ)人(rén)的(de)面部为(wèi)表现手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧

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