古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(y菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里ǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗菲律宾国土面积有多大，菲律宾国土面积有多少平方公里见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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