雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，青金石的五行属性，青金石的五行属性是什么写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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