南音琵琶入门指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)片(piàn)是南(nán)音(yīn)琵(pí)琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板和手背面(miàn)呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指(zhǐ)要有摩(mó)擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度和力度(dù)在(zài)于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于民(mín)族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指(zhǐ)法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺(nà)在(zài)相(xiāng)品位(wèi)上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音之(zhī)后(hòu)，接着在相品位上(shàng)作向左内(nèi)方或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起(qǐ)一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或(huò)名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦(xián)发音(yīn)（如用(yòng)左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名(míng)三指中选择(zé)一(yī)较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是(shì)右手指法中最基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等(děng)，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧(cè)的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹(dàn)出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法(fǎ)的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍(pāi)依(yī)曲调(diào)节奏(zòu)的快慢(màn)，一(yī)般作四声，有的或作二声。

　两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃　4、滚：演奏方(fāng)法与(yǔ)夹弹相同。

　　但在(zài)速度(dù)上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的(de)作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左(zuǒ)将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦(xián)向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃邻(lín)的两条弦向右同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵(pí)琶的发(fā)展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到六相；从无(wú)品到少(shǎo)品，从少品到多品(pǐn)两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃；从用(yòng)拨子(zi)到用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍(hàn)拨(bō)到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的(de)“犹抱(bào)琵(pí)琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时（还没有(yǒu)坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及(jí)其传派的形成，是(shì)因其(qí)演奏技术演奏方(fāng)法和风(fēng)格(gé)特点的不同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来(lái)又要求演奏(zòu)技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派的(de)形成(chéng)，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和(hé)形(xíng)制的变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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