雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文qiè),创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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