这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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