雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟在表(biǎo)情达(dá)意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情