古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì22寸是多少厘米)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài22寸是多少厘米)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎ22寸是多少厘米n)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 22寸是多少厘米