柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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