柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū小明王是谁的后代 小明王是男是女) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们小明王是谁的后代 小明王是男是女(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活(huó)的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在(zài)成(chéng)功(gōng)后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不(bù)容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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