柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色(sè)，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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