雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)池子为什么被封杀冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出池子为什么被封杀一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。<池子为什么被封杀/p>

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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