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中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各(gè)个地方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚(wǎn)餐》取得(dé)了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕(bì)加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会(huì)西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的(de)不(bù)安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎(hū)有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德(dé)•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作(zuò)生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一(yī)幅具(jù)有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅(中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈(nài)，他的(de)一幅(fú)题(tí)为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印(yìn)象派和他(tā)不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口(kǒu)的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触(chù)到，也是学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺(yì)术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加(jiā)复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人的(de)画，位(wèi)居世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一(yī)个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇(qí)的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间(jiān),他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个(gè)人要(yào)出卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西(xī)班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘(huì)画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结(jié)合(hé)，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺(yì)术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随处可见的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的(de)景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看到了(le)他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规(guī)则之外(wài)来(lái)思考，才能创(chuàng)造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向日(rì)葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如(rú)燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简单的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对(duì)于生活的(de)未(wèi)来(lái)不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的(de)意志与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边(biān)的(de)陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被(bèi)创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和(hé)指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责(zé)骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。