韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿(yì)人(rén)民(mín)币，一举一动都在微博网友的(de)注(zhù)视(shì)下。网友(yǒu)戏(xì)称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购公司的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少女(nǚ)时(shí)代(dài)开创(chuàng)韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年(nián)至2009年(nián)间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也(yě)是(shì)昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年(nián)龄只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时(shí)长都(dōu)在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三(sān)大电视台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走(zǒu)出(chū)韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时代的女团，少女时代(dài)在(zài)当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风(fēng)格百变的(de)少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来(lái)说，韩流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时(shí)代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三(sān)个女团也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了(le)日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前(qián)，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起(qǐ)，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了(le)二代团(tuán)中独具影响力的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)成主流(liú)

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆火，让(ràng)她们成了(le)第一个威胁到(dào)男(nán)团(tuán)地位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代(dài)也(yě)曾(céng)遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīn两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃g)有(yǒu)了稳定(dìng)的(de)粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她(tā)们经常与男团互(hù)动，一起做(zuò)节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)被质疑(yí)蹭(cèng)热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在(zài)她们表(biǎo)演时关(guān)掉了手中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不(bù)能够(gòu)阻碍(ài)女团的强(qiáng)势(shì)发展(zhǎn)，少女时代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的(de)竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多(duō)数(shù)的状态(tài)，不少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各种风格(gé)，但(dàn)三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强势性感(gǎn)风(fēng)打开男性粉丝的(de)市场。

三(sān)代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们(men)在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台(tái)上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的(de)转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着(zhe)女团服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电视台(tái)的审核，有不少这段时(shí)期的女团都被打上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的(de)消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给(gěi)了(le)女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力(lì)，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉(fěn)者才(cái)得天(tiān)下。从第(dì)四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社会的主流(liú)趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自然也受到(dào)影响，迎合男(nán)性(xìng)观众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的(de)核心诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成(chéng)功(gōng)和日益流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延(yán)世大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打造出的产物(wù)，被动(dòng)地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时(shí)代从(cóng)未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打造出(chū)的(de)完美(měi)偶像(xiàng)。

但如(rú)今的(de)女(nǚ)团展现(xiàn)出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们(men)一直(zhí)喜(xǐ)欢女(nǚ)性(xìng)能够传达一些(xiē)赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和(hé)商业(yè)化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是(shì)美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年(nián)来的成功正是(shì)因为(wèi)她们整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格(gé)都是旨在塑造人格独立(lì)的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润(rùn)的还(hái)是(shì)男团。一直以来，女子团体的(de)利润(rùn)都低于(yú)男子团体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为(wèi)国际团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男(nán)团的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同的目标受(shòu)众。男团专注于与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较有限(xià两只小白兔在衬衫里抖来抖去，老师两只大兔子来回晃n)，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多(duō)的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女团会优(yōu)先(xiān)考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而取得了更(gèng)多在(zài)韩(hán)国(guó)和亚(yà)洲(zhōu)的各个(gè)舞台(tái)上(shàng)表演的(de)机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许(xǔ)会在(zài)未(wèi)来很快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团投入更多(duō)资金(jīn)，她(tā)们的赚钱能力丝毫也(yě)不(bù)会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花在支持(chí)那些女(nǚ)团上(shàng)的钱少。”

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