古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古燃气换金属管是骗局吗，燃气需要换金属管吗诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(h燃气换金属管是骗局吗，燃气需要换金属管吗án)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今燃气换金属管是骗局吗，燃气需要换金属管吗四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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