雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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