关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐(lè)章，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基的第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就(jiù)会(huì)深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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