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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照(zhào)严格(gé)的(de)音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重5k是多少钱，5k是多少钱人民币抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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