古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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