柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。<对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人/p>

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的(de)人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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