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松花江上是谁创作的(de)

　　松(sōng)花江上是(shì)张(zhāng)寒晖创作的。

　　《松花江上(shàng)》是1935年(nián)张寒晖(huī)在(zài)西(xī)安目睹东北军和(hé)东北人(rén)民流亡(wáng)惨状而创作(zuò)的一首抗(kàng)日歌(gē)曲。

　　歌曲(qū)唱出了“九一(yī)八”事(shì)变(biàn)后(hòu)东北民众以至中国(guó)人民的悲愤情怀，被誉为(wèi)《流亡三部曲》之一，风靡中华大地(dì)。

松花江上是艺术(shù)歌曲吗

　　松(sōng)花(huā)江上不属于曲艺，《松(sōng)花江上》是男高音歌唱家施鸿鄂的(de)代(dài)表作品，是(shì)一首脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江(jiāng)上》由张(zhāng)寒(hán)晖创作于1936年(nián)，张(zhāng)寒(hán)晖经常到(dào)新城北(běi)门外东北家属寄(jì)居的(de)地方看望(wàng)学生(shēng)的父母和亲人。

　　在那里，张寒(hán)晖看到了东(dōng)北同胞困苦生活(huó)的情形，听到了背(bèi)井(jǐng)离(lí)乡的痛苦(kǔ)倾(qīng)诉(sù)。

　　这种场景强(qiáng)烈的激发(fā)了张(zhāng)寒晖的爱国热(rè)情，难以按捺的创作之(zhī)情油然而生。

　　于是(shì)，他以北(běi)方女(nǚ)人失去亲人在坟头哭诉的(de)音调(diào)为音乐素材，写成(chéng)了《松花江(jiāng)上》这首优(yōu)秀的声乐作品。

歌(gē)曲《松(sōng)花江(jiāng)上》属于(yú)什(shén)么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌(gē) C、城市流行歌曲 D、以上都不对

　　《松(sōng)花江上》是(shì)一首脍(kuài)炙人口的高(gāo)音抒情歌(gē)曲依(yī)据歌词的内容和感情的(de)脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的(de)形(xíng)式(shì)对当时社会生活(huó)和人们思想情感的(de)反映。

　　一定的(de)时代背景和(hé)生活环境，对歌(gē)曲作者的艺术创作总(zǒ敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次ng)有一定的影(yǐng)响，它直接影响作者的(de)创作(zuò)思想、风(fēng)格、动机以及创作素材的选择(zé)。

　　《松花(huā)江上》这首歌曲(qū)创作敷蒸馏水对皮肤有用吗，屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次于1936年(nián)11月，当时我国东(dōng)北被日(rì)本帝国(guó)主义所占领，日本还发动了震惊(jīng)中外的(de)“九·一(yī)八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱(qū)赶到“剿共(gòng)”前线的东北军(jūn)官(guān)兵，携老带小，他们被迫流亡关内，有(yǒu)家归不得，有仇不能报，却(què)要为(wèi)反(fǎn)共、反人民的内战去卖命(mìng)，人人心中都(dōu)郁结着(zhe)悲苦(kǔ)怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在(zài)西安二(èr)中教书的张寒(hán)晖，天天(tiān)见到这种(zhǒng)流(liú)浪徘(pái)徊的(de)惨(cǎn)景，耳鼓充满嗟叹(tàn)痛苦的(de)呼声，于是(shì)便谱写出了这首感(gǎn)人肺腑的歌曲，以含着热泪(lèi)哭泣(qì)似的(de)音(yīn)调，唱(chàng)出了悲(bēi)愤交(jiāo)加的声音。

　　可见，时(shí)代背景和生活(huó)环境等因素，对作(zuò)者的音乐创作起着(zhe)一定的(de)导向作(zuò)用，所(suǒ)以要想深刻地了解(jiě)作(zuò)品，就(jiù)必须先了解(jiě)作品的时代(dài)背景(jǐng)和创作背景。

　　这首歌曲的(de)结构是带尾声的(de)二部(bù)曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒情性的特(tè)点。

　　歌词内容(róng)有(yǒu)很(hěn)强(qiáng)的说服力，真切感人。

　　第一(yī)部分是(shì)由两个乐(lè)段组成，每(měi)一段又都由三个乐句(jù)构成。

　　这一部分的音调富于叙事与(yǔ)抒(shū)情(qíng)的(de)特(tè)点(diǎn)。

　　第二部分的旋(xuán)律以环回萦绕、反复咏唱(chàng)的方式(shì)得到(dào)了展开(kāi)，感情越(yuè)来越激动，具有回肠欲断的效(xiào)果。

　　这部分以(yǐ)呼喊似的音(yīn)调、悲愤的情绪，控诉日本帝(dì)国(guó)主义入侵东北后的滔天罪行，表达了(le)东北人民要求收复失地(dì)的强烈愿(yuàn)望。

　　最后的尾声，唱(chàng)出了(le)呼(hū)天(tiān)唤地似(shì)的(de)旋律，使歌曲达到(dào)了高潮。

　　在(zài)声泪俱下的悲(bēi)痛中，蕴(yùn)藏着要求起来反抗斗争的力量。

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