韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之(zhī)一SM要被收购的新闻(wén)已经被讨论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人民币，一举(jǔ)一动都在微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何(hé)，一个(gè)韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的(de)很久(jiǔ)一段时(shí)间(jiān)里，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年，少女时代的9位(wèi)成员平(píng)均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬(s二婚和剩女哪个干净，女性生理需求hùn)间(jiān)成(chéng)为各(gè)大音(y二婚和剩女哪个干净，女性生理需求īn)乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到(dào)了14个(gè)第(dì)一。

很快，这首歌带(dài)着少女时(shí)代(dài)走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一(yī)个时代(dài)的女(nǚ)团(tuán)，少女时代在当年尽可(kě)能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代(dài)在中国的繁荣开始的(de)。

事实证(zhèng)明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一批(pī)在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男(nán)子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数(shù)都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她(tā)们(men)成了第(dì)一个威胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时(shí)代的曝光度(dù)，让她们(men)经(jīng)常与男(nán)团互动(dòng)，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首(shǒu)次集体参(cān)加梦想演唱会(huì)时，台下的观众在她(tā)们(men)表演时关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌(pái)，静默(mò)表示(shì)对少女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达(dá)十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这并不(bù)能够阻碍(ài)女团的(de)强势发(fā)展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的(de)女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数的(de)状态，不少女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身上(shàng)表(biǎo)现(xiàn)得最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还在(zài)尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性(xìng)感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上(shàng)二婚和剩女哪个干净，女性生理需求更博人(rén)眼球。迷(mí)你(nǐ)裙(qún)、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但(dàn)随着女团(tuán)服装越来越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦(cā)边球(qiú)”或(huò)直接性暗示(shì)的动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝(sī)强大(dà)的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴(xīng)起又(yòu)将女性主题(tí)叙(xù)事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到影响，迎(yíng)合(hé)男性观(guān)众的性(xìng)感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了更大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的产物，被动地接受着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从(cóng)未完全主导过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现(xiàn)出(chū)了(le)截然(rán)不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传(chuán)递(dì)更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传(chuán)达(dá)一些赋权的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业(yè)化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观(guān)众(zhòng)一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年(nián)来的成功(gōng)正是(shì)因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格独立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如(rú)此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团(tuán)体的利润都低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常(cháng)情况下(xià)，女(nǚ)子团体被(bèi)视(shì)为国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐市场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标(biāo)受众(zhòng)。男(nán)团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深(shēn)厚(hòu)的联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团的(de)音(yīn)乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的(de)观(guān)众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获(huò)得(dé)成(chéng)功后，进而取得了(le)更多在韩国(guó)和(hé)亚洲的各(gè)个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直(zhí)更(gèng)注重提高专辑销量，并建立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一(yī)旦女团(tuán)投入更多资金，她们(men)的赚钱能力(lì)丝(sī)毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始花(huā)在支持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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