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打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定(dìng)得(dé)特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的意义(yì)，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录(lù)下的(de)对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实(shí)的(de)音乐资(zī)料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看(kàn)上去(qù)多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和使之(zhī)生(shēng)动化的(de)作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在(zài)视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数(shù)把爵士(shì)乐的(de)摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于(yú)对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为(wèi)什么(me)有(yǒu)爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就(jiù)能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就(jiù)是授予(yǔ)了一(yī)些比较重要的勋章后打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗(hòu)一(yī)并授予的(de)爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国，诞(dàn)生于(yú)南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要集(jí)中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人经(jīng)历(lì)与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一是(shì)美国(guó)黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是(shì)出(chū)错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动(dòng)化的(de)作用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现在(zài)视作(zuò)为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色(sè)上的演(yǎn)进(jìn)对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的(de)一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名的(de)爵(jué)士乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是(shì)重(zhòng)音(yīn)位置(zhì)不规(guī)则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效果与规(guī)律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨克斯管成为(wèi)销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵(jué)士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现的电(diàn)吉(jí)他则以其打击(jī)式的(de)有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐(lè)队中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗zǎo)期(qī)的爵(jué)士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时(shí)称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜(tóng)管(guǎn)组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然是(shì)低音提琴(qín)、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是(shì)三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这个(gè)数目并不固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由(yóu)四五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人(rén)都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐(lè)器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类(lèi)乐(lè)队的(de)音响。

　　与传统音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是(shì)它的发音方法和(hé)音色(sè)，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧(qiǎo)也是(shì)造(zào)成特(tè)异效(xiào)果的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能(néng)是力(lì)度(dù)）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利(lì)用这种变(biàn)化而(ér)产(chǎn)生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音是有变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到(dào)预定的音高(gāo)，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部(bù)的(de)非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的(de)后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家。