柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐(lèregretted用法及例句，regret的用法和例句)开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗regretted用法及例句，regret的用法和例句(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫regretted用法及例句，regret的用法和例句们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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