南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手(shǒu)背面呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧处的(de)腕关节(jié)作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇(mǔ)指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过(guò)大，速度和力度在(zài)于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队和(hé)多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是(shì)在指关节的(de)运动(dòng)中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相品(pǐn)位(wèi)上，使得微声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大都成(chéng)上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法：当右手弹出前(qián)一按(àn)音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个(gè)较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前(qián)面一(yī)音(yīn)大都(dōu)成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在相品位(wèi)上，用中指或名指在下(xià)面搔(sāo)弦发音（如用左手(shǒu)中(zhōng)指按弦(xián)时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时，则可(kě)在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去(qù)搔(sāo)身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进(jìn)行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手指法(fǎ)中最基(jī)础、最(zuì)重(zhòng)要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指外(wài)侧(cè)的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续(xù)均匀而不很快(kuài)的动，每(měi)拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作四声，有的(de)或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹(dàn)快一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有的作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹左(zuǒ)面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六相；从(cóng)无品(pǐn)到少(shǎo)品，从(cóng)少品(pǐn)到多(duō)品；从(cóng)用拨子到用指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢(gāng)丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从下斜(xié)抱(bào)、横(héng)抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面(miàn)。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵(pí)琶出来时(shí)（还没有坐(zuò)下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的(de)不同而(ér)逐(zhú)渐形成(chéng)的(de)。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯(wéi)滚提高(gāo)也(yě)要求琵(pí)琶乐(lè)器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的(de)渣余(yú)改革(gé)反过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的(de)发展(zhǎn)和传派的(de)形成，与琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术(shù)的存在和(hé)发展。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶

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