雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？(zài)依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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