古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水(behaviour可数吗，behaviour是可数名词吗shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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