柴可(kě)夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)2016年是什么年缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《2016年是什么年第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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