柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴头发剪了后悔了大概多久能长回来，3天头发长10厘米秘诀可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。头发剪了后悔了大概多久能长回来，3天头发长10厘米秘诀p>

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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