古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。<玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次/p>

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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