雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎ一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克n)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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