古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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