柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是(shì)真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊p>

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成功的(de)欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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