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稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动是爵士(shì)舞的(de)主要特(tè)点。

爵士是什(shén)么意(yì)思(sī)?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民(mín)英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊)电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事(shì)件进行了报道(dào)和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是(shì)一些(xiē)已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的(de)封号，现代一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是(shì)勋爵(jué)，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋(xūn)章(zhāng)后(hòu)一(yī)并授(shòu)予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了一个(gè)由五(wǔ)个(gè)白(bái)人(rén)组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上(shàng)去多么(me)得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十(shí)世纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非(fēi)正规(guī)的演奏(zòu)技(jì)巧(qiǎo)；另一(yī)种是(shì)强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵士(shì)摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种音高与音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来自(zì)于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对(duì)更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在(zài)低音部始终(zhōng)存(cún)在，使得(dé)爵士(shì)乐(lè)有一(yī)个稳定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的(de)上方，则(zé)是重音位置不规则的(de)旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分音效(xiào)果与(yǔ)规律的低(dī)音声部之间(jiān)形成(chéng)了(le)强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵(jué)士(shì)乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声(shēng)可以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中主(zhǔ)要的(de)与众不(bù)同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能够奏(zòu)出其(qí)他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生(shēng)的新奇(qí)的音色以及最高音区的(de)几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的(de)音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和(hé)演奏和(hé)弦的能(néng)力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手(shǒu)们(men)竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这(zhè)个数目并不(bù)固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或(huò)是别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支中(zhōng)音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等(děng)）的(de)乐(lè)队(duì)，编制与“大乐(lè)队(duì)”差不(bù)多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往全(quán)部(bù)用次中音的(de)，木管组会较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上(shàng)三四(sì)个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在商品(pǐn)录音(yīn)带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它(tā)的(de)发音方(fāng)法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它(tā)们与任(rèn)何传统音(yīn)乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地(dì)富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于(yú)传(chuán)统观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比如小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度(dù)由窄到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了(le)这种技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居(jū)住在美国南(nán)部的(de)非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移(yí)居到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐家。