雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上(24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电shàng)阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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