雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

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　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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