雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zh全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案e)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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