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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么,柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃
因为(wèi)离别伤感,伤心落(luò)泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了,二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心,想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断,已经说不出话(huà)来了。
所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn),竟无(wú)语(yǔ)凝噎。
柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析
《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。
作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉(wǎn)动人,堪称抒写别情的千古名(míng)篇,也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促,傍晚时分,面对(duì)着长亭(tíng),骤(zhòu)雨刚停。
在京都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng),却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪,正在依依(yī)不舍的(de)时候,船上的人已催(cuī)着出发。
握着对(duì)方的手含着(zhe)泪(lèi)对视,哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。
想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远,千里烟波渺茫,傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zh全都是泡沫下一句套路是什么,全都是泡沫的下一句套路答案e)天空,深厚广阔,不知(zhī)尽(jǐn)头 。
自古以来,多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感,更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)!谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)?怕(pà)是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。
这一去长年相别,我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景,也如同吵厅虚设(shè)。
即使有满腹(fù)的情意(yì),又再同谁去诉说呢??
赏(shǎng)析(xī)
全词分上下两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。
起首“寒(hán)蝉凄切。
对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三(sān)句写环境,点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天,地点是汴(biàn)京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。
然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物,而是通过景物的描写(xiě),氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn),融情入景,暗寓(yù)别(bié)意。
时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì),景已萧瑟;且值天(tiān)晚,暮(mù)色阴沉;而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后,继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè):词(cí)人(rén)所见所闻(wén),无处不凄(qī)凉。
加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句,句法结(jié)构是一、二、一(yī),极顿挫(cuò)吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。
后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。
在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐,暗寓(yù)仕途失意,且又跟恋(liàn)人分手。
“无绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有(yǒu)“剪不断,理还乱(luàn)”的(de)意思。
写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。
“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。
正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì),船家又阵阵(zhèn)“催发”。
透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
”是不(bù)得不别的情景。
一对(duì)情人,紧紧握着手,泪眼(yǎn)相对,谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。
这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情,写得淋漓尽致。
一对情人伤(shāng)心失魄之状,跃然纸上。
这(zhè)是(shì)白(bái)描手(shǒu)法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去(qù)去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念的预(yù)想。
词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。
一个“念”字(zì),告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。
“去去”是越去(qù)越远的意思。
这二字用得(dé)极好,不愿去(qù)而又不得不去,包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。
只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行,就会越(yuè)去越远(yuǎn),而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里,最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。
离愁之(zhī)深(shēn),别恨(hèn)之苦,溢(yì)于言表。
从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写,具(jù)有承上启下的(de)作用。
下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。
下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ),先(xiān)作泛(fàn)论,从个别说(shuō)到一般,得(dé)出一条人生哲理:“多情(qíng)自古伤离别”。
意谓伤离惜别,并(bìng)不自我始,自古皆然(rán)。
“自古”两字,从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā),提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的(de)意义。
但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句,则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。
”这是写酒醒后的心(xīn)境,也(yě)是他漂泊江湖的感受。
这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情,真正做到“景语(yǔ)即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音,写难留的离(lí)情;晓风凄冷,写(xiě)别后的寒心(xīn);残月破碎,写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。
这几句(jù)景(jǐng)语,将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情,表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。
难怪它为人称(chēng)道,成为名(míng)句。
再从此后长远设(shè)想:“此(cǐ)去(qù)经年,应是良辰(chén)好景虚设。
便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说?”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。
此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢?纵有良辰好景,也等(děng)于虚设,因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏;再退(tuì)一步,即便(biàn)对着美景,能产生一些感(gǎn)受,但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢?总之,一切都(dōu)提不起兴致了。
这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步,也传达出彼(bǐ)此关切的心情。
结句用(yòng)问句(jù)形式,感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思(sī),先写离别之前,重在勾(gōu)勒环境(jìng);次写离别时刻,重(zhòng)在描写情态;再写别后想象,在刻画(huà)心理。
不论勾(gōu)勒环境,描写情态,想象(xiàng)未(wèi)来,词(cí)人都注意了前(qián)后照应(yīng),虚实相(xiāng)生,做到层层深入,尽情描绘(huì),情景交融(róng),读起来如(rú)行云流(liú)水,起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹。
这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén),但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。
古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí),都会(huì)产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤(zhòu)雨初(chū)歇。
都门帐饮无绪(xù),留恋处(chù),兰舟催发(fā)。
执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟(yān)波(bō),暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。
多情自古(gǔ)伤(shāng)离别(bié),更那堪,冷落(luò)清秋节!今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚(xū)设。
便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说?
注(zhù)释
长亭:古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息,又称“十里长亭”。
靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。
凄切:凄凉急促。
骤(zhòu)雨(yǔ):急猛的阵雨(yǔ)。
都门:国都之门。
这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京(今(jīn)河南开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行。
无绪:没有情绪(xù)。
兰舟:古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。
这里用做对(duì)船的(de)美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。
去去:重复(fù)“去(qù)”字,表示行程(chéng)遥远。
暮(mù)霭:傍晚的云雾。
沉(chén)沉:深厚的样子。
楚天(tiān):指南方楚地的天空(kōng)。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天,深厚(hòu)广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年(nián)复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情,深情蜜意。
情:一作“流(liú)”。
更:一作“待(dài)”。
作品出处:《全宋(sòng)词(cí)》
文学体裁:词
词 牌(pái):双调(diào)·雨霖铃(líng)
创(chuàng)作背景
柳永因作词忤真(zhēn)宗,屡试不第,所以心中失意忧(yōu)愤,常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。
此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。
作者(zhě)介(jiè)绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名(míng)词人,婉约派代(dài)表人(rén)物。
汉(hàn)族,崇安(ān)(今福(fú)建武(wǔ)夷山)人(rén),原名三变,字景庄(zhuāng),后改(gǎi)名永,字耆卿,排行第七,又称柳七(qī)。
宋仁宗朝进士,官(guān)至屯田员外郎(láng),故世称柳屯田。
他自称“奉旨填(tián)词柳三变”,以毕生精力作(zuò)词,并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。
其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活,尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情,创作慢词(cí)独多。
铺叙(xù)刻画(huà),情景交融,语(yǔ)言通俗,音律(lǜ)谐婉,在当时流传(chuán)极其广泛(fàn),人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处,皆能歌柳词”,婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一,对宋词的发展有重大影响,代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了