庞(páng)德从汉语文学的描(miáo)写(xiě)性(xìng)特征中，看到了(le)一种语言与意象的魔力，从而产生对汉诗和汉(hàn)字的魔力崇拜(bài)，长诗《诗章(zhāng)》中多(duō)处夹(jiā)着汉字，以示某种(zhǒng)神秘意蕴，主张寻找(zhǎo)出汉语中的(de)意象，提出英文诗创作中(zhōng)也应(yīng)该力(lì)图将全(quán)诗浸润在意象之中。

　　 …… 意(yì)象派诗歌(gē)在创(chuàng)作中表现出的鲜(xiān)明的艺术特征(zhēng)主(zhǔ)要有三(sān)点。

　　 第一，意象派要求诗(shī)歌直接(jiē)呈(chéng)现(xiàn)能传达情(qíng)意的意象，以雕塑(sù)和绘画的手法表现意象(xiàng)，反对音乐性和神秘性的抒情诗，提出“不要说(shuō)”“不(bù)要夹叙夹议”亏(kuī)早携，只展现而不加评论。

　　庞德概括意象诗(shī)的定(dìng)义为：“意象是在一瞬间呈现出(chū)的理性和(hé)感情(qíng)的复合体。

　　”如中国(guó)著名的(de)仅有一(yī)个字的现代小诗(shī)《生活(huó)》：“网。

　　”让读者(zhě)在一刹那间(jiān)感悟到生活的全部内涵。

　　再(zài)如艾米的代(dài)表作(zuò)《中年(nián)》：“仿佛(fú)是黑冰，/被(bèi)无知的溜冰者，/划满了不可(kě)解的漩涡纹，/这就(jiù)是我的心被(bèi)磨钝了的(de)表面。

　　”诗歌在 “黑(hēi)冰(bīng)”“漩涡纹(wén)”“磨钝了的表面”等(děng)意(yì)象的显示中，瞬间传递出只(zhǐ)可意会、不能言传的诗人对人(rén)到(dào)中年茫(máng)然无奈的内心感受。

　　 意象(xiàng)诗的构成方(fāng)式主要(yào)有：1 意象(xiàng)层(céng)递：按照事物发展的(de)客观规律，有条理，有层(céng)次地(dì)组合意象。

　　如(rú)中国诗《敕(chì)勒(lēi)歌》：“敕勒(lēi)川，阴山(shān)下(xià)，天似穹庐，笼(lóng)盖四野。

　　天苍苍(cāng)、野茫茫，风(fēng)吹草(cǎo)低见牛羊。

　　”从远(yuǎn)山(shān)到近草、从天空(kōng)到大地，意(yì)象鲜明，层次(cì)清晰。

　　庞德的(de)《致敬》：“喂，你们(men)这派头十足的一代，/你们这极不(bù)自(zì)然(rán)的(de)一派，/我(wǒ)见过(guò)渔民在(zài)太阳下野(yě)餐，/我见过(guò)他们和邋遢的家属一起，/我见过他们微笑时露出(chū)满口(kǒu)牙(yá)，/听过他们(men)不文雅的大笑。

　　/可我就是比你们有(yǒu)福，/ 他们就是比我有福，/岂不见(jiàn)鱼(yú)在湖里游，/压(yā)根儿没(méi)有衣服。

　　”这里，鱼(yú)是最自由的，鱼在水中自由遨游，无拘无束，压根(gēn)儿没有(yǒu)穿衣服；捕鱼的(de)渔民(mín)次于鱼，他们在野外(wài)席(xí)地就餐，同邋遢(tà)的家人一起，不文雅地(dì)大笑；看着自由生活的(de)渔(yú)民的我又等而次之，然(rán)而我却能看穿你们(men)这“派头十(shí)足的(de)一(yī)代”“极(jí)不自然的一派”。

　　诗人在(zài)层次(cì)分明的(de)对(duì)比中，对那些自(zì)诩为高(gāo)贵(guì)典雅(yǎ)、派头十(shí)足然而却是矫揉造作的文人，发起了挑(tiāo)战，主张现代(dài)诗人应当(dāng)像(xiàng)在水中自由漫游(yóu)的(de)鱼一(yī)样，摆脱(tuō)诗歌的陈(chén)规旧(jiù)律而自由创作(zuò)。

　　2 意象叠(dié)加：将(jiāng)有相同本质涵义(yì)的意象，巧(qiǎo)妙地叠合在一起，意象与意(yì)象之间构成修饰(shì)、限定、比喻等(děng)关(guān)系。

　　如休姆的(de)《码头之上》：“静静的(de)码头(tóu)之上，/半夜(yè)时分(fēn)，/月亮在高高的桅杆和绳索间缠(chán)住(zhù)了身，/挂在(zài)那儿，/它望上去不可企即(jí)，/其实只是个球，/孩子玩过(guò)后(hòu)忘在(zài)那(nà)里。

　　”将月亮(liàng)与被(bèi)孩子(zi)遗(yí)弃的(de)气球意(yì)象叠(dié)印起来，以月亮(liàng)象征现代人和现代(dài)生活，与带有修饰含义的(de)气球意象叠加以后(hòu)，及其月亮被(bèi)缠绕在桅(wéi)杆(gān)绳(shéng)索之间，一(yī)刹那间美受亵(xiè)渎，高雅(yǎ)遭奚落(luò)，以及现代人的忧郁惆(chóu)怅、冷(lěng)落孤寂的情感油然而(ér)生。

　　再如庞德写(xiě)给早年恋人(rén)的《少女(nǚ)》：“树进入(rù)了我的(de)双手，/树液升上我的(de)双(shuāng)臂。

　　/树(shù)生长在我的胸中往下长，/树枝从我身(shēn)上长出，/宛(wǎn)如臂(bì)膀。

　　//你(nǐ)是树，/你是青苔，/你是紫罗兰。

　　/你是(shì)个孩子，/而在(zài)世界看来这全(quán)是蠢话。

　　”诗歌先(xiān)以充满生(shēng)机(jī)的(de)“树”的意象(xiàng)，叠加和修饰“我(wǒ)”，后又以(yǐ)青(qīng)苔、紫罗兰(lán)叠加和修(xiū)饰“树”。

　　显(xiǎn)然，树(shù)的意象(xiàng)是少女和爱情的象征，像青苔紫罗兰一样(yàng)青春美丽，像绿树一样充满(mǎn)生机，这(zhè)一(yī)切滋润着“我”的成长和生(shēng)命历(lì)程，尽管这些在(zài)世俗(sú)者看来都是些无稽(jī)的蠢话(huà)。

　　在意象(xiàng)的(de)叠加(jiā)中，我们体味到了紫罗兰般少女的美(měi)丽(lì)温柔、青苔(tái)绿(lǜ)树般的(de)生命(mìng)张(zhāng)力。

　　 3 意象并置：把不同时间，空间(jiān)的两个可(kě)见意象并列在一(yī)起，借(jiè)以启发和(hé)引起(qǐ)别的(de)感受。

　　休姆说(shuō)：“两个可见意象的组合(hé)，可以(yǐ)称为一个(gè)视觉的和(hé)弦。

　　它们(men)的联合(hé)使人获(huò)得了一个与(yǔ)两者(zhě)都不同的意象。

　　”不同意象并置，所引发的情感情绪已脱离了其(qí)中(zhōng)的某一意象含义，而具(jù)有一种(zhǒng)全新的(de)感受(shòu)。

　　如中国(guó)诗(shī)“无(wú)边落木萧萧下，不尽长江(jiāng)滚滚来”，落叶与江水(shuǐ)的意象已经转(zhuǎn)化为除旧布新走向未来的含义；“鸡声茅店(diàn)月，人迹板桥霜(shuāng)”是表现孤独的游子(zi)远行他乡、早起晚宿的艰辛苦难。

　　庞德作为意象派诗歌的里程碑式作品《在一(yī)个(gè)地铁车站》： 人群中这些面孔幽灵般(bān)显现(xiàn)， 湿漉漉的黑(hēi)色枝条上的许(xǔ)多(duō)花瓣。

　　 诗中只(zhǐ)有两个意象，人群中的(de)脸和黑色枝条上的(de)花瓣并置在一起(qǐ)，这完全是在匆忙(máng)的行走的人群中获得的瞬(shùn)间意(yì)象，写(xiě)出了诗人(rén)一(yī)瞬间(jiān)的(de)视觉印(yìn)象(xiàng)，一瞬间的内心感受。

　　在地铁车站的(de)密(mì)密麻麻的人(rén)群中，诗人(rén)站立(lì)其间，过往的行人迎面而来，匆匆(cōng)忙忙(máng)从(cóng)身(shēn)边走(zǒu)过，整(zhěng)个气(qì)氛阴森潮湿，令人窒息。

　　几张女人和(hé)孩子苍(cāng)白美丽(lì)的面孔时隐时现，打破了这种冷清沉闷，给人一种(zhǒng)愉快的感觉，从(cóng)而感受到(dào)一些活力。

　　两个并置的(de)意象映入大脑，构(gòu)成俗陋与优美，潮闷(mèn)与(yǔ)清新对比强(qiáng)烈的(de)画幅(fú)。

　　既表现了都市人(rén)繁忙(máng)庸碌的生活(huó)，给(gěi)人以一种(zhǒng)挤压感，描绘出现(xiàn)代人(rén)内心的(de)焦虑不安、紧张动(dòng)荡、繁忙而(ér)又单(dān)调的生活现实，同时又展(zhǎn)示(shì)了心(xīn)灵(líng)对自然(rán)美的依恋与向往。

　　 第二(èr)，意(yì)象派诗歌(gē)的语(yǔ)言简(jiǎn)洁(jié)明了，不用没有意义的形容词、修(xiū)饰语，去掉装(zhuāng)饰性的花边，反对卖弄(nòng)词(cí)藻(zǎo)，诗(shī)行短小(xiǎo)，意象之间(jiān)具有跳跃性。

　　如庞德翻译(yì)李白《古风(fēng)》中“惊沙(shā)乱海日”一(yī)句为：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳(yáng)。

　　”其中虽不免误译，但语(yǔ)言(yán)的简洁明快也可(kě)见一斑。

　　再如美国著名意(yì)象(xiàng)派诗人威(wēi)廉斯的(de)《红色手推车》：“很多事情/全靠(kào)/一辆红色/小车/被雨淋(lín)得晶亮/傍(bàng)着几只/白鸽。

　　”简洁清新的诗行(xíng)，将(jiāng)美国普通人对中产阶级生活的向往(wǎng)一(yī)目了然地传达了出(chū)来，以至诗歌被许多家庭主妇背唱吟诵。

　　 第(dì)三(sān)，意象派诗歌注重意象组合的内在韵律与节奏，将意象与(yǔ)所蕴(yùn)含的思(sī)想情感融(róng)成一体(tǐ)。

　　主张按语言的音乐性写诗(shī)，反对(duì)按固定音步写诗，认为均匀的(de)格(gé)律诗是等时性的(de)、起催眠(mián)作用的(de)“节拍器”。

　　意(yì)象派发现日本诗不押韵，中国诗通过汉学家逐字注(zhù)释稿翻译，也就(jiù)成了自由(yóu)体诗(shī)。

　　所以(yǐ)，意象(xiàng)派(pài)诗不讲规则，接近(jìn)自由体诗(shī)。

　　他(tā)们主张诗歌(gē)音乐性(xìng)要自然，要注重事物内在的韵律、节奏。

　　这在英语国家中起了推广(guǎng)自由诗的作用。

　　 意象的生成可分为两种形(xíng)式：其(qí)一是(shì)主观(guān)意象；其二是(shì)客观(guān)意象。

　　意象的表(biǎo)现(xiàn)形态可分为两(liǎng)种创(chuàng)作(zuò)倾向：其(qí)一(yī)为(wèi)静态意(yì)象派(pài)，以艾米、奥尔(ěr)丁顿、杜立特(tè)尔(ěr)为代(dài)表(biǎo)，崇尚古典美，有浪漫(màn)派风格，创(chuàng)作了许多雕塑(sù)诗(shī)、风景画诗。

　　如(rú)艾(ài)米的《环境》：“凝在枫叶上，/露珠闪闪发(fā)红，/而在莲花中，/它却像(xiàng)泪(lèi)珠般苍(cāng)白晶(jīng)莹。

　　” 《秋雾》：“是一(yī)只蜻蜓还是一片(piàn)枫(fēng)叶，/轻轻地(dì)落在(zài)水面？”意(yì)象宁静美丽(lì)，犹如(rú)一幅美(měi)丽的风景画幅。

　　其二是动态(tài)意象(xiàng)派，以庞德(dé)、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德发表了《漩涡》诗札(zhá)，标(biāo)志新创立的“漩涡派”的诞生。

　　庞(páng)德主张在意象诗歌原则(zé)下，更强调诗(shī)歌(gē)的动(dòng)感(gǎn)和活力，认为：“意象不是(shì)观点，而是(shì)放亮的一个节或(huò)一(yī)个团(tuán)，它是我能够而且可能必须(xū)称(chēng)之(zhī)为漩涡的东西，通过它(tā)，思想不(bù)断地涌进涌出。

　　”追求(qiú)意向的流动性(xìng)，创(chuàng)作上追求多意象跳跃的(de)复(fù)杂效果。

　　 意象派作家(jiā)的(de)美学(xué)观(guān)念和(hé)艺术风(fēng)格虽然各有差异，但他们(men)在创作上(shàng)却形成了某些一致(zhì)的(de)倾向。

　　无(wú)论是(shì)庞德、艾(ài)米，还是叶(yè)赛宁，意象派(pài)诗都表现一(yī)种感(gǎn)伤(shāng)、苦闷和充满希望(wàng)的情调。

　　意(yì)象派诗短小、清新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相对概(gài)念，是就(jiù)多种(zhǒng)事物抽出其(qí)共通(tōng)之点(diǎn)，加以综合(hé)而成一个新的概(gài)念(niàn)，此一概念(niàn)就叫(jiào)做「抽象(xiàng)」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世纪想脱离(lí)「模仿(fǎng)自然(rán)」的绘画(huà)风格(gé)而(ér)言，包含(hán)多种流派，并非(fēi)某(mǒu)一(yī)个派别的名称：它(tā)的形成是经过长期持续演进而来(lái)的。

　　但无论(lùn)其(qí)派(pài)别如何，其共同的特质(zhì)都在于尝试(shì)打破绘画(huà)必(bì)须(xū)模仿(fǎng)自然的传统观念(niàn)。

　　1930年(nián)代和二(èr)次大战(zhàn)以后，由(yóu)抽象观念衍生的各种形式，成为二(èr)十世纪最流行、最具(jù)特色的艺术风格(gé)。

　　 抽象绘画是以直(zhí)觉(jué)和想象力为创作的(de)出发(fā)点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅(jǐn)将造形和色彩(cǎi)加(jiā)以综合(hé)、组织在画面上。

　　因此抽象(xiàng)绘画(huà)呈现出来的纯粹(cuì)形(xíng)色(sè)，有类似于音乐之处。

　　 抽象(xiàng)绘画的发展(zhǎn)趋势，大致可分为：﹝一﹞几何抽(chōu)象﹝或(huò)称冷的(de中元节一般过几天，鬼节不能吃什么东西)抽象﹞。

　　这(zhè)是以塞尚的(de)理论(lùn)为出发点，经立体主义、构成主(zhǔ)义、新造(zào)形主(zhǔ)义....，而发展出来。

　　其(qí)特色为带有几何学的(de)倾向(xiàng)。

　　这个画派可以蒙(méng)德(dé)里(lǐ)安(ān)(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热(rè)的(de)抽象﹞。

　　这(zhè)是以高(gāo)更的艺术理(lǐ)念为(wèi)出(chū)发点，经(jīng)野(yě)兽派、表现主义发展出来，带有(yǒu)浪漫的倾向。

　　这个画(huà)派(pài)可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代表。

　　 代表画家(jiā) 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画家，“抽象绘画之父”，曾是德(dé)国(guó)表(biǎo)现(xiàn)主义团体(tǐ)「蓝骑士(shì)」的领导者。

　　代表作《构成(chéng)第四号(hào)（战争）》（1911，杜塞尔夫莱茵(yīn)河西发里亚艺品收(shōu)藏室(shì)）、《构成(chéng)第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光(guāng)之间·第599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画(huà)家，在(zài)平面上把横线和(hé)竖线加以结合，形(xíng)成直角或(huò)长方(fāng)形，并在(zài)其中(zhōng)安排红(hóng)、黄、蓝(lán)三(sān)原(yuán)色(sè)，但(dàn)有(yǒu)时也用灰色，是荷兰风格派(pài)（deStijl）的主将(jiāng)，代表作《黄与蓝(lán)的构成》（1929）、《百(bǎi)老汇爵士乐》（1942～43，纽约现(xiàn)代美术馆）。

　　 马列维奇(qí)（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构成主义倡导(dǎo)者(zhě)，也是几(jǐ)何抽(chōu)象派画家，代表作《飞机起飞》（1915，纽约现代(dài)美术馆）、《青色三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运(yùn)用(yòng)色彩理(lǐ)论和音乐式和谐造成独特的几何风格，例如《绘(huì)图(tú)构成主题二》（1911～12，华(huá)盛顿国家画廊）、《垂直(zhí)线语系(xì)习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩调和及抽象的手(shǒu)法，创(chuàng)作了许多含有哲理性和富稚拙趣味(wèi)的作品，例(lì)如：《金鱼》（1925，油彩加水(shuǐ)彩，纸裱在(zài)卡纸(zhǐ)板上，48.5×68.5cm，汉堡美(měi)术馆(guǎn)）、《干道(dào)与支道(dào)》（1929，油画(huà)，布，83×76cm，科隆，里(lǐ)伯尔兹美术馆(guǎn)）、《死与(yǔ)火》(1940，油画，83×67cm，科(kē)隆，里伯尔兹(zī)美术馆(guǎn))

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