南(nán)音琵琶入门指法图解,南音琵(pí)琶入门指法图片是南音(yīn蒙古女人为什么不能碰)琵琶常见的(de)入门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳,技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背(bèi)面呈小量外(wài)突,面(miàn)板和(hé)手背面(miàn)呈斜状,小指侧处的(de)腕关节(jié)作向外前方稍稍抬出,食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端(duān)要一样齐;快(kuài)速(sù)弹挑,技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来,手(shǒu)指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏,指甲尖触弦,触弦(xián)面积不(bù)宜过大,速度和(hé)力(lì)度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ),手腕放松,手指要(yào)有摩擦的感觉的。
关(guān)于南(nán)音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解,南音琵琶入门(mén)指法图片以及(jí)南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解,琵琶1—4弦调(diào)音,南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片,南音琵琶基(jī)础指法教(jiào)学视频,南音琵琶指法解释等问题,小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识:
南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图解(jiě),南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法图片(piàn)
南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳,技巧是(shì)手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外突(tū),面板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜状,小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关节作向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出(chū),食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样齐;快速弹挑,技巧为手腕稍(shāo)稍(shāo)立起来,手(shǒu)指(zhǐ)需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu),指甲尖触(chù)弦,触弦面积不宜过大,速(sù)度(dù)和力(lì)度在(zài)于(yú)手指,手腕放松,手(s蒙古女人为什么不能碰hǒu)指要(yào)有摩擦的感觉。
琵琶入门(mén)指法图解
右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹,摭、扣、拂、扫,轮、半轮等指法,左(zuǒ)手有揉(róu)、吟、带(dài)起(qǐ)、捺(nà)打、虚按(àn)、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。
可演(yǎn)奏多种和音、和弦。
广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。
左手指法
1、捺
演奏捺的方法,是在指关(guān)节的运动中,手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上,使得微声,捺(nà)与前(qián)面一(yī)音(yīn)大(dà)都成上(shàng)行(xíng)进行。
2、带
演奏带的方(fāng)法:当右手(shǒu)弹出前一按音(yīn)之后,接着(zhe)在相品(pǐn)位上作向左内方或向外方一拨,然(rán)后离开(kāi)弦身,带起一(yī)个较弱或稍强的音来。
带(dài)与前面一音(yīn)大(dà)都成下行进(jìn)行。
3、擞
演奏擞(sǒu)的方法:用左(zuǒ)手(shǒu)指将弦身按在相品位上,用(yòng)中(zhōng)指或名指在下(xià)面搔(sāo)弦发音(如(rú)用左手中指按弦时,则用无名(míng)指(zhǐ)搔弦),这是擞(sǒu)按(àn)音的奏法;如擞(sǒu)空弦(xián)散音时,则可在左手食(shí)、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指头去搔(sāo)弦即(jí)可。
擞弦(xián)大都在同一条弦上进行(xíng)。
右手指法
弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi),而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重(zhòng)要的指法(fǎ)。
其(qí)他(tā)右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等,都(dōu)是由弹(dàn)挑(tiāo)衍变而成。
1、弹:用(yòng)右手食指指甲(jiǎ)端(duān)(一般(bān)用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲(jiǎ)端)触弦(xián),将弦向(xiàng)左弹出发音。
2、挑:用右手拇指指(zhǐ)甲端(一般用大指外侧(cè)的指甲端)触弦,将弦向右挑进发音。
弹挑类其他(tā)指法的(de)演奏方法(fǎ):
3、夹弹:用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而不很快的动,每拍依曲调节奏的快慢,一(yī)般作四(sì)声,有的或作二声。
4、滚(gǔn):演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。
但(dàn)在速度(dù)上则(zé)较(jiào)夹弹快一倍,即每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢,一般作八声,有的作十六声。
5、剔:用中指甲向左将(jiāng)弦(xián)剔出。
6、抚:用中(zhōng)指肉将弦向右(yòu)抚进(jìn)。
7、双弹:用食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)左同(tóng)时(shí)弹出。
8、双挑(tiāo):用(yòng)拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)右(yòu)同时(shí)挑进。
9、飞:用无名指甲将弦(xián)向左飞出。
10、双飞:用食指甲(jiǎ)弹左面(miàn)的(de)弦(xián),拇指甲挑(tiāo)右面的弦,要连(lián)而不断。
扩(kuò)展资(zī)料
琵琶的发展,是从四相到六相;从无品到少品,从(cóng)少品到多品;从(cóng)用拨子到用指弹(dàn);从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝(sī)弦再到钢丝(sī)弦(xián);从有捍拨(bō)到无捍拨;从(cóng)开(kāi)音孔到不开音孔(kǒng);从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱,再(zài)到竖抱。
也就是先是琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面,最后是(shì)琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面。
白(bái)居(jū)易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船(chuán)舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时(还没(méi)有坐下来弹)的状态。
琵(pí)琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成,是因(yīn)其演奏(zòu)技(jì)术演奏方(fāng)法和风格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形成的。
演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展,山粗琵琶(pá)乐器的(de)渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。
所以,琵琶演奏(zòu)艺术的(de)发展和传派的形成(chéng),与琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制的(de)变(biàn)化,是相辅(fǔ)相成、密切而不可分(fēn)割的。
各种因素的存在(zài)和发展,构成了琵琶(pá)演奏艺(yì)术(shù)传派艺术的存在和发展。
参(cān)考资料来源:百度百科(kē)-曲项琵琶
参考(kǎo)资料(liào)来源:百度百(bǎi)科-琵琶
未经允许不得转载:太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 蒙古女人为什么不能碰
最新评论
非常不错
测试评论
是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了