柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从东北电力大学专科什么专业最好就业，东北电力大学专科什么专业最好找工作一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来(lái)描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。