柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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