世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世(shì)界(jiè)的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了(le)更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意大利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么(me)新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅(fú)作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺(yì)术家之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复(fù)兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的(de)风格(gé)几乎(hū)影响了三个(gè)世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索(suǒ)个人艺(yì)术(shù)历程(chéng)中的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一(yī)次革命性突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是(shì)勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的(de)一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大名(míng)画(huà)更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一(yī)起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者(zhě)认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可(kě)能是(shì)来自(zì)中(zhōng)国(guó)的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科学(xué)分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无(wú)数未(wèi)接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画(huà)的经(jīng)历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么重(zhòng)要了(le)。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门徒们(men)分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说(shuō)你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画(huà)中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但(dàn)是我们(men)单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物(wù)不同的(de)神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻(kè)画(huà)的(de)细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年(nián)德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全(quán)世(shì)界的注意力吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的(de)手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言(yán)，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随(suí)处(chù)可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里(lǐ)曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的(de)争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才(cái)使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的(de)古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是一组(zǔ)作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师(shī)，越是能(néng)在(zài)最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面(miàn)上(shàng)人物(wù)的体(tǐ)态和(hé)衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色(sè)，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的(de)信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在(zài)创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的(de)权威和(hé)被(bèi)创造(zào)者(zhě)的信心乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十(shí)大名画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅写生画，当时莫(mò)奈并(bìng)没有给它命名(míng)，直到一名新(xīn)闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否定，只能(néng)给人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈(nài)于是就给这幅画起(qǐ)了个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在(zài)稀(xī)薄的灰色调(diào)中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着(zhe)天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模(mó)模糊糊(hú)看不清，给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画

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