世界十大名画 排名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎(shā)》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼(hū)声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可(kě)以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽(suī)没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博(bó)览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于(yú)茫(máng)然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学(xué)生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出(chū)了(le)毛(máo)病，而是画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的(de)一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代(dài)替木版(bǎn)画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具(jù)有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了立(lì)体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最(zuì)容(róng)易接触到，也是(shì)学(xué)习成本最低的一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造(zào)出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国(guó)十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的(de)人都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的(de)女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富(fù)裕(yù)家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受(shòu)其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用(yòng)科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的(de)秘密(mì)之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意大(dà)利爱国(guó)者(zhě)认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大(dà)利(lì)，在他(tā)的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画(huà)的真正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个人(rén)要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的(de)人来说对(duì)于(yú)画中所(suǒ)要表达的(de)意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无(wú)人(rén)道(dào)的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世界十大名(míng)画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在(zài)已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画(hu家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译à)等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉(diào)了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说这简直(zhí)就(jiù)是畸形(xíng)，安格(gé)尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安(ān)格尔的学(xué)生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体(tǐ)比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自(zì)己的(de)美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来(lái)思考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的(de)美术(shù)课本上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能(néng)理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上(shàng)人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作这副画(huà)时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力(lì)量，显示了(le)艺术家在写实的(de)基础上非同寻(xún)常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了(le)充(chōng)满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的(de)生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不论在什(shén)么情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人(rén)画的(de)最难(nán)看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来(lái)看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了(le)这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法国(guó)的立(lì)体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作的(de)一幅写生画，当时(shí)莫奈(nài)并没(méi)有给(gěi)它命名，直到一名新闻(wén)记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是(shì)"对(duì)美(měi)与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了个题目《日(rì)出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海景(jǐng)写(xiě)生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的灰(huī)色(sè)调中，笔触(chù)画得非常(cháng)随意、零乱，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾气交(jiāo)融(róng)的景(jǐng)象(xiàng)。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约(yuē)，模模糊糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名画

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