京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行(xíng)当的主要类(lèi)型之(zhī)一，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类(l聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯èi)。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其他都(dōu)是素(sù)脸,也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　根据动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋(sòng)元杂(zá)剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地(dì)位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生(shēng)、副末(mò)、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初步定(dìng)型(xíng)。

京剧的(de)角色都有(yǒu)哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即(jí)中年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色(sè)，穿(chuān)厚(hòu)底靴(xuē)的(de)叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看来(lái)并聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯不干净，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以(yǐ)上的(de)男性。

　　实(shí)际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场者(zhě)，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他(tā)们与来(lái)自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲(qū)调(diào)和表演(yǎn)方法，吸聚丙烯和聚乙烯有什么区别，二聚环戊二烯收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通过不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后在清(qīng)朝(cháo)宫(gōng)廷内开(kāi)始快速(sù)发展，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京(jīng)为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏(xì)曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏(xì)副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂(tú)面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具有(yǒu)全国性的大剧(jù)种，大(dà)量(liàng)发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历史，但(dàn)与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令(lìng)纹”的上(shàng)下(xià)开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不(bù)同图案(àn)象(xiàng)征人(rén)物性(xìng)格(gé)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物(wù)或(huò)某一种类型的(de)人物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般(bān)的(de)说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作用，只(zhǐ)是(shì)夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人(rén)的(de)性(xìng)格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整(zhěng)个(gè)戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到(dào)细(xì)、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具有民族特(tè)色的、以人(rén)的面(miàn)部(bù)为表(biǎo)现(xiàn)手(shǒu)段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科(kē)-京剧

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