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大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥(ào)纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于(yú)茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作(zuò)为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批(pī)评(píng)他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不(bù)是我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受(shòu)人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他最(zuì)受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替(tì)木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的(de)著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术(s大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗hù)史上的一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了(le)立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人(rén)的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口的一(yī)个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映(yìng)的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友(yǒu)，有研(yán)究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其(qí)父(fù)亲之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数(shù)未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了(le)两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其(qí)中有人(rén)出(c大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗hū)卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)二位(wèi)，同样是来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要(yào)表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的(de)神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时是受西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的(de)目的(de)是将全世(shì)界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些(xiē)人在(zài)西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺(yì)术(shù)一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的(de)画(huà)作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏(bǎi)树，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的(de)耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这世(shì)界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫(mò)里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的(de)价值所在(zài)。

　　这(zhè)是(shì)梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最具代(dài)表性的(de)作品，它(tā)甚至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是(shì)能在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一(yī)切(qiè)，她(tā)对(duì)于生活的(de)未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的(de)形象(xiàng)体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺(yì)术(shù)家在写实(shí)的基础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人(rén)深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老人和年(nián)轻(qīng)而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不(bù)论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人画的(de)最(zuì)难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这一(yī)画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责(zé)。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空(kōng)前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。