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cac2制取c2h2,cac2形成过程电子式 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)cac2制取c2h2,cac2形成过程电子式四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是(shì)什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句(jù)是“今(jīncac2制取c2h2,cac2形成过程电子式)来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什(shén)么意思

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  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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