南(nán)音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵琶(pá)常见(jiàn)的入门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要(yào)一(yī)样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面(miàn)积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用于(yú)民族乐(lè)队和多(duō)种地方戏曲(qū)、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦(xián)身击捺(nà)在相(xiāng)品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺与前面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当右手(shǒu)弹出前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在(zài)相品位上作向左内(nèi)方或(huò)向(xiàng)外方一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身(shēn)，带起一(yī)个较弱或(huò)稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音(yīn)（如用左手中指按弦(xián)时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可在(zài)左(zuǒ)手食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中最基(jī)础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由(yóu)弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用(yòng)与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用大指外(wài)侧(cè)的(de)指甲端）触(chù)弦(xián)，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上作连续(xù)均(jūn)匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右(yòu)抚进。

　　7、双怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相邻的(de)两条(tiáo)弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦(xián怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义)向(xiàng)右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦(xián)，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六(liù)相；从无品到(dào)少品，从少(shǎo)品到(怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行 怀瑾握瑜含义dào)多(duō)品(pǐn)；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔(kǒng)到不(bù)开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是(shì)琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗(shī)中的(de)“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的(de)状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特(tè)点的不同而逐渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技(jì)术的(de)如唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的(de)渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术(shù)的再(zài)提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变化(huà)，是相辅相成、密切(qiè)而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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