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磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要(yào)特(tè)点(diǎn)。

爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出(chū)现了一个由五(wǔ)个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zh磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的è)一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下的(de)对话(huà)通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如(rú)实回(huí)答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们(men)还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到(dào)；其(qí)二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音(yīn)色(sè)上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的(de)声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方(fāng)的一(yī)种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对(duì)社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世(shì)袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的勋章后一(yī)并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲白人文化(huà)的(de)结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很(hěn)少涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键(jiàn)性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全(quán)这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的(de)节奏背景在低(dī)音部(bù)始终存在，使(shǐ)得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音位置不规则(zé)的旋律、和声和(hé)对(duì)位声部，它们惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在(zài)使用的(de)乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完(wán)全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号能(néng)够(gòu)奏出其他铜管乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小号也是(shì)爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音(yīn)器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中(zhōng)最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦(xián)乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音(yīn)量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每(měi)一件乐(lè)器(qì)都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是(shì)三支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固(gù)定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支(zhī)中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管(guǎn)组会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐(lè)器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上(shàng)三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些(xiē)特(tè)征都足以使人(rén)们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了(le)这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成特(tè)异效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这(zhè)些(xiē)技巧中最常用的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时也(yě)可(kě)能是(shì)力(lì)度）的有(yǒu)规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在(zài)一个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到(dào)预定的音(yīn)高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶以及他们的后磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人(rén)的音乐家。